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林天苗:回归最初的“意识”

李静茹 Jelly Lee 2018-11-23 16:56


皮力曾经评论林天苗和她的作品:“林天苗是中国当代女性艺术一 个重要而有意义的个案。她的每件作品都是处在语言的推理和演进之中,有着自身的严密性和连贯性。它们不是灵光一现的产物,而是严谨推进的结果。另一方面, 林天苗的作品体现了对于手工劳动的尊重。” 


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作为目前国内最广为人知的装置艺术家之一,今年57岁的林天苗出生于山西太原, 现居住和工作在北京。如今作品被包括纽约 的MoMA和布鲁克林美术馆、澳大利亚国家美术馆、旧金山MoMA、香港的M+和 蓬皮杜美术馆等在内的很多中外美术馆收藏。她早年曾研修于首都师范大学美术系,28 岁那年,前往纽约艺术学生联盟学院学习的机会让她接触到了更多前沿的女性艺术,早期的林天苗受到了很多如Ann Hamilton、 Barbara Kruger、Kiki Smith等女性艺术家的影响。她以家庭用品和其他日常物品为表现手段,或用白线缠裹,或重新组装,表现出对女性生活和琐事杂物的反思。 


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2017年,创作20余年的她却突破一贯使用的传统媒介,选择广泛应用在现代领域需人工合成的玻璃材料,尝试前所未有的创作挑战。林天苗开始与上海玻璃博物馆合作, 从最初掌握玻璃的特性,逐步研究工艺技术, 提取“机械”运动等更具有社会化识别标志进行装置实验,寻找科技与艺术之间的平衡点, 介入到更丰富的层次和多维度的探索。


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林天苗此次名为“体· 统”的上海首次个展作品涵盖她20余年创作脉络中极具代表性的装置作品,以及艺术家自2017年起制作的且从未向公众展出的数件玻璃材质的大型交互装置,以及具有文献意义的手稿。将整个展览作为一个特定场域关于“意识”的项目,分别从“个体意识”“群体意识”“公共意识”“终极意识”四个方向进行探究,作品概念与外滩美术馆内的楼层相呼应,依次从美术馆二楼展厅纵向延伸到六楼。 


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正如艺术家所设计的这般,观展的体验也如一次“意识”之旅。进入外滩美术馆二楼展厅中心,映入眼帘的第一件作品,就是全新大型交互装置《反应》。走入展厅中央,观众会进入一个充满未来感的白色“洞穴”空间装置,置身于艺术家创造的内部空间之中,开启一段私人化的体验和感知—— 将手腕放置在感应器上5至10秒,感应器采集的脉搏跳动的频率,蓝色荧光液体会从螺旋盘下的玻璃管中缓慢滴落。在短暂的时间内,观者看到、感觉到并且听到了自己“血液”的动感状态,这种探索是个体与机器之间一对一的反应,所蕴含的是“真我”与“假我”在设定环境中的彼此相遇,相遇也成为凝视和感知、了解、辨认和质疑自我的过程。与此一壁之隔的作品《白日梦》,却是由最常见的、便宜易得的白棉线构成—— 光影交错下,棉线交织而隐约凸显的素描人形是艺术家自身的形象的解构,探讨形成自我身份的过程。


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步入展厅三楼,《暖流》运用化学实验所使用尺寸各异的玻璃器皿,制作成为一组组独一无二的结构,它们被连接于竖立于墙体内的大转盘上,探讨着人们的群体意识、日常经验与生活方式。正如专门为此展览量身定制的大型装置《我的花园》将占据美术馆四楼的整个空间,借以“有真为假,作假为真”的公共意识概念,观众们被邀请去参观一个由玻璃器皿构成的“温室(花园)”,让人感觉沉浸在一种充斥着自然园艺、科学技术和大胆的艺术想象的壮观结构之中。这里的整个地面铺有柔软的粉色地毯,不同直径、高低的粉色花盆内直立着类似植物的玻璃管,玻璃管中喷流着各种透明的绿色液体。观众可以从玻璃管上印刷文字识别植物的名称,如“指甲花”( 中文植物学名为“散沫花”, 拉丁学名为Lawsonia inermis),有趣的是,当俗名再度被译成英文的时候,“指甲花”为“nail dye flower”,它们将再生为一种新的话语政治。而这一过程体现了俗名和“专业国际标准”之间的随意性和差异性。


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五楼的《失与得》是本次展览的点题之作:从个体、群体、公共上升到终极“意识”的体现,艺术家提炼了骨骼与工具幽默的结合点,日常工具原本有它专属的功能和属性,当工具与身体骨骼“嫁接”后,其功能和属性被重组,似乎无意间将严肃的死亡问题不断地扩展和延伸,随即新的意识产生。当观众走到美术馆六层,结束即将的“意识”之旅,观者将在中庭区域看到林天苗创作的手稿。无论是透视图、剖面图,还是平面图,每一份手稿都有着工程制图般的精确考量,每一份都反映的是艺术家创作思考的过程。



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