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上海双年展禹步上海

李静茹 Jelly Lee 2019-03-05 17:05


始创于1996年,上海双年展作为亚洲最具影响力的国际当代艺术双年展之一,始终以上海城市为母体,聚合最优秀、最新锐的国际策展人和艺术家资源,探讨都市文化、当代艺术和社会公众的互动关系,成为每两年一次集结于上海的大型国际当代艺术展示与交流平台。


经历了12届的蜕变,从本土的艺术思考到如今更为开阔的、放眼亚洲乃至全球艺术语境的思考,上海双年展无疑在为中国艺术家和艺术氛围提供着潜意识的引导。正如此次的“禹步”主题,将当代艺术与文化的碰撞,当下时代的复杂性,以及艺术作品中带有的情感焦虑与其背后的创意、渴望与观念之间的矛盾提到桌面上来,引领观者思考艺术感性的一面。


DEASCENT,-Ilya-Noé,《死落》,伊利亚•-诺埃(2).jpg


而此次展览的英文标题“Proregress”,则是源自美国诗人E.E. 卡明斯于1931年在诗歌实验中创造的词语:将“前进” (Progress)和“后退”(Regress)两词合并,戏谑地批判了恪守进步主义的西方启蒙叙事,并暗喻了21世纪初世界发展转型与停滞所裹挟的矛盾与焦虑。


本届上海双年展的策展人夸特莫克·梅迪纳、玛丽亚·贝伦·赛斯·德伊瓦拉、神谷幸江和王慰慰,分别来自墨西哥、哥伦比亚、日本和中国。四位策展人敏锐地洞察到逾阈性词语对于把握当今加速发展的世界与艺术家的创作实践之间关系的有效性。“第12届上海双年展所呈现的项目与作品,正视了世界各地艺术家的躬身力行,他们试图借助感性的知识生产和对文化角色的疑问,对当下及过去展开批判性研究。”策展团队如是说。


本届上海双年展共有26个国家的67位/ 组艺术家参展,其中中国艺术家20位/ 组,亚洲艺术家31位/ 组。本届双年展亦是上海双年展历史上第一次大规模展出拉丁美洲当代艺术家的力作。双年展参展艺术家与哲学学者们将围绕历史、生态、科技、文化记忆等议题开展对话,诊断时代症候,并深思我们的日常生活。


0+4结构

Atmospheric-Pollution-Series,-Macarena-Ruiz-Tagle,《大气污染组图》,马卡雷娜•-路易斯--塔格莱.jpg


主策展人将那些密切扣合主题的艺术作品分布在双年展的“0”结构单元,并将其分散在上海当代艺术博物馆1至2楼的展览空间内:阿根廷艺术家恩里克·耶泽克的作品标题《围地》取自《孙子兵法》,近四千个废纸板组成“前进一步,后退两步;前进两步,后退一步”的文字矩阵;西班牙艺术家费尔南多·桑切斯·卡斯蒂略为本次展览创作的互动式装置作品《摆荡》。用秋千隐喻人们无处安放的情感;法国艺术家小组克莱尔·方丹将一个无缺口的“苹果”灯箱悬挂于在一楼前台,借助视觉图像讽刺了全球化资本主义所带来的消费文化及道德矛盾;西班牙的克里斯蒂娜·卢卡斯的《顺时针》是由360个时钟组成的沉浸式机械装置空间,时钟雨滴般的韵律巧妙地揭示了工业主义将时间从自然中剥离和对其进行的人为塑造。


Egó-Sympósion,-Yasumasa-Morimura,-《自我的会饮》,森村泰昌(6).jpg

Egó-Sympósion,-Yasumasa-Morimura,-《自我的会饮》,森村泰昌(3).jpg


与“0”结构相互交织的是四个分主题篇章。第一篇章探讨“自然与社会”,第二篇章探讨当下“战争”的新形式,以及艺术家如何在一种“例外状态”中积极探索日常生活。在中国策展人王慰慰策划的第三篇章中,韩国艺术家郑恩瑛的八屏影像作品《八景》,将韩国传统歌曲《沈清歌》的传统孝女形象放置入当代语境,激活了关于女性议题的讨论。第四篇章围绕着“野蛮与文明”展开,呈现了今天的艺术家如何挑战文化和艺术的自治神话,以及各自对发展与进步的不同理解方式。中国艺术家杨福东在此篇章中延续拓展其美术馆电影计划,上海当代艺术博物馆庞大的阶梯空间被转化成一个带有象征喻意的情境装置。作品以《是的,必经之路》为名,意含着对历史进程、社会演化,以及个人生活、时空观念的思考。


“ 走廊”“后台” 和城市项目

Double,-Rafael-Lozano-Hemmer,《双》,拉斐尔•-洛扎诺--亨默(2)-.jpg


此届双年展另一亮点是其请到了墨西哥建筑师弗里达·埃斯科维多做展陈的整体设计和规划。提出“走廊”与“后台”的理念,这位建筑师将不同的艺术作品赋予了独特的空间叙事,为分布在上海当代艺术博物馆1—3层的展览构建了视觉联系,亦丰富了观众在不同空间中游走、停留、遐想的观展节奏。同时,上海双年展“城市项目” 作为上海双年展的有机组成部分,在城市各处设立了展览馆、影院、实验室、发声场,出动历史考古队与地方行动者,为公众提供别样的观察生活的视角。


The-Looting,-Michael-Rakowitz,《劫掠》,迈克尔•-拉克威茨(1).jpg



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