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有关猫咪奥运的反思

陈溪 Cecilia Chan 2018-04-09 10:26

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行至去年秋季方才落成的上海大田秀则画廊门口,一扇没有把手的不锈钢感应门突然开始缓缓移动…… 约3秒钟 后,这扇看似宇宙飞船后厨房般的大门已完全开 启,室内沁人的暖意扑面而来。 顺着进门右手处的走廊,我缓缓地步行到展厅入口处,随即便被右侧射灯映照着的几架外形圆润的飞机模型吸引了。凑近一看,十几架各以不同航空公司命名的手作“飞机航班”上,竟然逗 趣地描绘着一排排憨态可掬的卡通猫形象,瞬时让人忍俊不禁,想要一探究竟。


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紧接着,前方四面形似粉色“ 台球桌”的作品跃入眼帘。走近细端,才发现原来这四台“桌状物”分别是用方形瓷砖搭建的迷你体院馆、足球场、水上运动馆以及体育馆。而在这些“场馆”之上,竟“聚集”了上千只袖珍猫咪雕塑, 其阵容足以用“叹为观止”来形容!—— 这些带有明显手工痕迹的,颜色与形态各不相同的猫咪雕塑,被统一涂上了一层带有珠光质感的清漆,在画廊的聚焦灯下闪耀着奇异的光芒。而再细看这些猫咪雕塑:有的在倒立,有的在跳水,有的甚至在传递着颜色如冰淇淋甜筒一般的“奥运圣火”,还有的正在舔舐着身上的毛,或是盯着其他的猫发呆…… 


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这时,我方才注意到了门口处墙面上一行不显眼的小字“猫奥运:纪念虎二郎”。翻开小字下方沉睡在桌案上的策展导语小册子至第二页,上面写着:“大田秀则画廊上海空间首展日本艺术家竹川宣彰个展《猫奥运:纪念虎二郎》。这是艺术家首次在中国举办个展……竹川以这次个展来纪念他已故的猫—— 虎二郎。” 


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原来是竹川宣彰的作品,难怪让人觉得眼熟。去年,竹川就曾以其在俄罗斯符拉迪沃斯托克双年展上创作的作品《奥林匹亚2020》引发了许多关于“后奥运效应”的讨论。可见,此次的展览可以说是竹川对于之前创作的延续。


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这位今年刚满40岁童心未泯的艺术家其实早在2002年从东京艺术大学毕业后,就在大田秀则位于东京的画廊多次举办过个展。之后亦曾多次与大田秀则合作创作了一系列囊括绘画、雕塑以及装置等多重表现形式的作品和展览。虽说其创作关注点涵盖“核电站残留”和“仇恨演说”等超乎观赏性艺术探讨范畴之外的议题,然而,与许多具有广泛大众影响力的艺术家不同的是,竹川的作品中总是保留有强烈的幽默感—— 他经常将卡通形象与社会问题结合,并在创作的过程中,将严肃的社会问题通过一种极为友好的形式巧妙地摊向观者。与此同时,他还会将精心地编排的细节一一布置于作品之中。


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没错,此次的作品依旧保持着这种风格。现场,上千只形态各不同的猫之间,显然存在着微妙的互动关系。而此次展览所展示的包括版画、雕塑、装置等在内的内容丰富的展览作品,与其说是纪念逝去的“虎二郎”, 倒更像在重申“相互理解、友谊长久、团结一致和公平竞争”的奥林匹克精神。这是一位生活于奥运会筹备国的艺术家对于奥运会初衷的追问: “虎二郎”与竹川所碰撞出的火花,或许只是他此次创作的起源—而在竹川对其追忆与怀念的同时,所引发的感想才是真正的主题:“猫是种很坚强且固执的生物,”竹川说,“它们似乎都对自己的生活有着某种独特的要求。”作为人类的我们,又何尝不是如此?


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“这次展览也不是对人类的批判。”竹川特别提示道。其实,竹川作品的创作意图似乎更像是一种呼唤:通过将猫咪这个人类“熟悉又陌生”的物种与每4年举办一次的“地球盛会”结合,呼唤与提醒观者去重新去审视这个可以在短时间内聚集全世界关注的,不断提醒人类实现自我超越的特殊的全球性事件。呼唤人们在世界环境岌岌可危的今天,以“世界首领”的身份去做更多的理性思考,整合资源并宣扬和平。在将人类与可爱猫咪身份偷偷置换的同时,艺术家似乎也是在提醒人类进行反思, 从而避免盲目行动所产生的不良后果,以更理智的方式去思考人类队伍所迈向的未来。



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