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菲林纷飞间的时代:意大利与好莱坞 中篇

王烨昇 2018-12-01 17:24

上期我们综合介绍了最近在意大利佛罗伦萨举办的展览《好莱坞的意大利风情》,这次我们详细介绍这次展览的第一和第二展馆。

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加州意大利移民和旧金山国际博览会的时代

第一展馆的开篇之作是来自意大利西岸港口城市里窝那齐维科·乔凡尼·法托利博物馆19世纪晚期的大型画作,由意大利画家拉法艾罗·甘波吉(1874–1943)创作。描绘的是在码头上等待的意大利家庭,画中的一家正准备登上开往美国的船,奔向更美好的未来——事实上,1880年至1920年间,大约有数百万意大利人离开故土,但并非所有人都是为了逃离其社会经济窘境。对其中的很多人而言,移民至另一个大陆是为了寻找自身发展的全新机遇。菲拉格慕就是其中的一员,他于1915年漂洋过海来到美国,意在深入了解制鞋工艺,因为他对美国当时先进的制鞋工业充满了好奇。

在美国东岸略作停留后,菲拉格慕于1916年抵达了加州。在很多人看来,加州是美国最典型的意大利移民聚集地。这个部分通过照片和电影追溯了生活在加州的意大利人从事的各式各样的职业,例如建筑、葡萄栽培、酿酒、商品蔬菜种植和园艺等。他们还充分利用发达的铁路网络发挥所长。其中的典型例子包括意大利商人迪·乔治奥兄弟和他们的广阔果园,冯塔纳·切露提兄弟和他们的戴尔·蒙特罐头工厂,以及发明灌溉用泵的贾库齐兄弟,他们生产的泵广受美国农民欢迎。来自伊斯基亚岛的渔民将利用一种特殊的的“拖网”捕捞沙丁鱼的技巧引入圣佩德罗,而有些意大利人则前往内华达山脉从事采矿工作,或者参与建造铁路,又或投身蓬勃发展的木工业。也有意大利人搬往大城市,成为清洁工、理发师,经营小本生意或凭借一技之长谋生。

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除了自由诠释文艺复兴主题的意大利风情之外,本次展览还突出了不甚知名但同样影响深远的地中海风情。意大利再度成为加州建筑师的灵感来源,但不再从古典遗迹入手,而是对更为平凡的建筑模板进行分析。例如,为小镇设计的乡土建筑、农民居住的农舍以及渔民在意大利沿海的住所。

该展厅的亮点在于灵感源自1915年在旧金山举办的巴拿马太平洋国际博览会的视频装置。在那场国际盛会中,普通展馆以及代表美国各州的展馆都受到了经典意大利风格的影响。意大利城市理论家马拉切罗·皮亚千提尼(1881—1960)设计的意大利馆在110个展馆中脱颖而出,该装置作品的迷人之处并不在于重现意大利馆本身,而在于其生动营造出大洋彼岸的意大利都市魅力。展馆里多件艺术作品证明了那场国际盛会在美国历史上的重要性,例如,来自意大利诺瓦拉市帕奥罗·艾·阿黛勒·乔诺尼现代艺术馆由意大利画家普林尼奥·诺梅利尼(1866—1943)创作的《阳光之吻》、皮亚琴察市利奇·欧蒂现代艺术馆由画家吉赛贝·格拉吉奥(1879—1942)创作的《裸女(苏珊娜)》,这幅画作在1915年旧金山巴拿马太平洋国际博览会期间,曾在中央展馆的布雷拉艺术宫内展出。博览盛会中很多展现未来主义影响的作品也在这次展览中现身,例如纽约“玛希奥和松尼亚·齐鲁利”档案馆外借的《解构与速度,汽车的动态渗透》,由意大利画家吉亚科莫·巴拉(1871-1958)于1913年创作。

《卡比利亚》与早期意大利电影:好莱坞的灵感来源

参观完第一个展厅后,在下一个展厅中最引人注意的是三部有关圣经和古典主题的知名默片。第一部是电影史上最知名的史诗巨作之一《卡比利亚》,由著名意大利作家、诗人、记者戛布烈勒·达农吉奥(1863—1938)编剧、导演乔凡尼·帕斯特隆(1883—1959)于1914年执导,并由意大利电影制片公司在图灵制作完成。它在美国刚刚上映时被评论为“浩瀚巨制”,凭借卓绝的视觉效果、强大的美学设计、创新技巧、历史大片时长、流畅的镜头切换,以及对光线漫射的把控而成为了史诗大片的典范。它也是好莱坞电影在圣经和古典主题方面的重要遗产。

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其他两部是由D.W.格里弗斯于1916年拍摄的《党同伐异》和塞希尔·B.德米勒于1923年拍摄的《十诫》。其中,电影《十诫》中演员所穿的凉鞋正是由菲拉格慕设计的,这为他在电影界的声誉奠定了基础。

从某种意义上讲,意大利默片十分擅长制作以古代为背景的宏篇巨制,首部史诗大片的背景就设定在古罗马,这部电影不仅在意大利本土市场大获成功,也一定程度上推动了以民族主义为导向的大众文化的发展,而且在美国也备受赞誉。与此同时,1913年的《庞贝末日》《君往何处》,以及1914年的《凯撒大帝》等影片亦漂洋过海,将“想象的”古代世界引入其他国家,将众多充满吸引力的不同主题相结合,如国家的政治和军事力量与帝国主义使命、废墟之美、情欲、战场、基督教的殉道者、自然灾害、狂暴的人群、马戏表演等。此外,基于意大利文化的史诗题材也为美国电影界提供了丰富的人物形象、场景元素以及创新语言。

【版面 胡芳芳】


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